Бурные порывы новаторов

Бурные порывы новаторовИ все же, несмотря на постоянно существующую оппозицию и предупредительную настороженность, к началу 1900-х гг. в архитектурной мысли России сложилось. совершенно определенное мнение в пользу модерна. Прочитать остальную часть записи »

Разработка рациональных основ

Разработка рациональных основБурные порывы новаторов воспринимались современниками как начало восстания против отжившей художественной системы. Прочитать остальную часть записи »

Эклектика

ЭклектикаЭклектика подвергалась все большей критике со; стороны русской общественности. Известно отрицательное отношение к ней критика В. Стасова. Прочитать остальную часть записи »

Динамика стилеобразования

Динамика стилеобразованияСъезд русских зодчих, проходивший в 1892 г., не дал еще перевеса в пользу рационализма. На нем бурно обсуждалась проблема стиля и вопросы архитектуры. Понятие стиля все еще связывалось архитекторами с освоением наследия, чему и был посвящен основной доклад на съезде, сделанный М. Быковским13.

Однако замечательно, что рациональное направление было уже признано одним из путей искания стиля.

Съезд констатировал, что железо и цемент стали основными материалами современности, изменившими наше искусство. И на съезде рациональная линия в основном была связана с развитием инженерной мысли.

К середине 90-х гг. обстановка складывается уже явно не в пользу эклектики. Собравшийся в 1895 г. II съезд русских зодчих проходил под флагом осуждения ее14.

В основном докладе, сделанном тем же М. Быковским, говорилось о «несовременности» и исторической «обреченности» эклектики, о бесплодности стилевых поисков. Теперь особенно остро ощущался разрыв между новой сущностью современных организмов зданий и их внешней оболочкой: «Красота форм, не связанная с условиями их возникновения, на деле выглядит не более как убранство фасадов».

Причину упадка современной архитектуры он видит также в разобщенности общественной жизни и отсутствии объединяющих идей». Вместе с тем М. Быковский обращает внимание на проявляющиеся признаки новизны и призывает изучать современные научные и технические достижения, новые строительные материалы, в то же время предостерегая от полного отвержения исторического опыта.

П. Сюзор также ратовал «за обращение к реальности», т. е. за приведение всего строительства в соответствие с современными требованиями. Большое внимание съезд уделил техническим вопросам (доклад Лолейта о железобетоне как материале современности).

А. Красовский

А. КрасовскийДинамика стилеобразования представляется А. Красовскому как постепенный диалектический процесс, и отсюда его основной тезис: «Лозунг наш — преобразование полезного в изящное», т. е. выдвигается рациональная конструктивная концепция стиля. Он предсказывает великое будущее железу: ему «…предстоит участь совершить переворот в архитектурных формах и произвести новые оригинальные современные формы, которые и составят, вероятно, новый стиль.

Для содействия развитию этого нового стиля не надобно удаляться от истины и подделываться металлом под формы каменных и деревянных построек, а изыскать для него самостоятельные формы…»10. Задача художника состоит в том. чтобы •придать «грубым формам техники художественную законченность» п. Однако, ориентируясь на новое, А. Красовский вместе с тем не отрицает значение исторического опыта для современности: «Из истории видно, что…совершенство зданий всегда имело началом строгое соблюдение условий, данных назначением здания, климатом страны и свойством материала…

». Отсюда он видел необходимость изучения исторических стилей с целью усвоения из них всего полезного, применимого к современности; но это должно быть не рабским копированием форм прошлого, а должно помогать воспитывать и чувство изящного у современного архитектора. Таким образом, эстетика А. Красовского своей утилитарной стороной в какой-то мере соприкасалась с практической эстетикой Г. Зампера, хотя последняя воспринималась русской теоретической мыслью того времени, как мы убедимся далее, весьма критически.

Учение А. Красовского оставалось основополагающим и на последующем этапе развития архитектурной мысли в России, в конце XIX — начале XX в. его идеи находили все большее признание среди русских архитекторов.

Декоративная живопись
Памятники архитектуры