Озабоченность проблемами современной архитектуры

Озабоченность проблемами современной архитектурыЭто были конечно крайности, которые уже тогда вызывали критику. Read the rest of this entry »

О пошлости в современной архитектуре

О пошлости в современной архитектуреОзабоченность проблемами современной архитектуры особенно отчетливо прозвучала в докладе С. Серебровского: «Современная архитектура на границе двух эпох, отживающего модерна и грядущего рационализма – совершенно необоснованно возвращается к прежним формам…». Такие же взгляды мы находим потом у Л. Серка и А. Степанова, призывавших обратить внимание на сферу промсооружений, где, по их мнению, рождаются архитектурные формы современности. Несмотря на поворот к прошлому, М. Диканский и другие его единомышленники продолжали говорить об обреченности исторических стилей, служащих выражением народной жизни лишь своей эпохи, о невозможности духовного контакта с ними современности.

Ретроспективизм оказал определенное влияние и на развитие градостроительных идей с тем же характерным преломлением современности в аспекте историзма, т. е. он стал формой возврата к эстетизму былых времен.

Характерно, что вопросы градостроительства в эстетическом аспекте стали предметом обсуждения и на II Всероссийском съезде художников76.

Теперь речь шла о целостном образном решении городов, проблеме ансамблевой застройки, сохранения архитектурных памятников, о красоте фасадов домов. Но в толковании этих проблем проявляется стилизаторская сущность творческого метода модерна.

Ради соблюдения целостности архитектуры теперь готовы были пойти на стилизацию современной застройки под старину.

Доклады Дубелира

Доклады ДубелираВ речи, обращенной к делегатам съезда, П. Сюзор говорил о быстром росте городов, и назревающем жилищном кризисе, о необходимости перепланировки и упорядоченности их структуры, улучшения санитарного состояния. Read the rest of this entry »

Падение престижа модерна

Падение престижа модернаОсобенно острой критике неоклассическое направление подвергалось со стороны рационально мыслящих архитекторов. Read the rest of this entry »

Идея возврата к классическому идеалу искусства

Идея возврата к классическому идеалу искусстваИдея возврата к классическому идеалу искусства была сродни эстетической программе «Мира искусства». А. Бенуа имел уже основание. говорить о новом понятии красоты, воспитанном «просветленным сознанием высокой художественной ценности давнишней архитектуры».

Но нет ничего насущнее классического идеала, говорилось в редакционной статье «Аполлона», его необходимо зажечь опять, «чтобы вдохновились эстетические стремления человечества.,.» Возврат к нему воспринимается как «протест против бесформенных дерзаний творчества (модерна – В. К-), забывшего законы.

культурной преемственности…». Чтобы обновить свое искусство, А. Бенуа призывает русских архитекторов перевоспитать себя в корне и «верным средством…

представляется для этой цели – классика».

Поворот к классическому идеалу сопровождается восторгами в адрес классического Петербурга.

«Люблю Петербург,- восклицает А. Бенуа,- и… нахожу в нем массу совершенно своеобразной, лично ему только присущей прелести…

». Остроумова-Лебедева называет его «нашим дивным городом». Однако уже очень скоро сторонники классического направления ощутили опасность поверхностного восприятия классики и превращения ее в такую же бутафорию.

Так, Г. Лукомский не без основания замечает, что стиль «ампир», принятый в начале движения и не получивший действительно серьезной разработки, постепенно стал приобретать исключительно декоративное значение.

Об этом писал и В. Курбатов: «постройки наших «ампиристов» грешат излишним стремлением к декоративности…».

Декоративная живопись
Памятники архитектуры