Идея возврата к классическому идеалу искусства

Идея возврата к классическому идеалу искусстваИдея возврата к классическому идеалу искусства была сродни эстетической программе «Мира искусства». А. Бенуа имел уже основание. говорить о новом понятии красоты, воспитанном «просветленным сознанием высокой художественной ценности давнишней архитектуры».

Но нет ничего насущнее классического идеала, говорилось в редакционной статье «Аполлона», его необходимо зажечь опять, «чтобы вдохновились эстетические стремления человечества.,.» Возврат к нему воспринимается как «протест против бесформенных дерзаний творчества (модерна – В. К-), забывшего законы.

культурной преемственности…». Чтобы обновить свое искусство, А. Бенуа призывает русских архитекторов перевоспитать себя в корне и «верным средством…

представляется для этой цели – классика».

Поворот к классическому идеалу сопровождается восторгами в адрес классического Петербурга.

«Люблю Петербург,- восклицает А. Бенуа,- и… нахожу в нем массу совершенно своеобразной, лично ему только присущей прелести…

». Остроумова-Лебедева называет его «нашим дивным городом». Однако уже очень скоро сторонники классического направления ощутили опасность поверхностного восприятия классики и превращения ее в такую же бутафорию.

Так, Г. Лукомский не без основания замечает, что стиль «ампир», принятый в начале движения и не получивший действительно серьезной разработки, постепенно стал приобретать исключительно декоративное значение.

Об этом писал и В. Курбатов: «постройки наших «ампиристов» грешат излишним стремлением к декоративности…».

Искания новых форм

Искания новых формВ потоке ретроспективных увлечений особенно значительным было движение за возрождение классического стиля, наиболее активными приверженцами которого выступали Г. Лукомский, И. Фомин, , И. Жолтовский, В. Щуко, А. Таманян. Read the rest of this entry »

Эффект высветления

Эффект высветленияНебольшой перепад уровня пола, отмеченный прозрачными диафрагмами, создает ощущение пространственной паузы и слегка заторможенного движения, а отсутствие фронтально расположенной двери не дает ему сколько-нибудь определенного направления. Лишь попав на верхнюю площадку вестибюля, обретается ориентировка в дальнейшем развитии пространства.

Read the rest of this entry »

Оптический эффект

Оптический эффектОптический эффект достигался вопреки технической и утилитарной целесообразности, т. е. констатируется разрыв формы и функции, характерный для модерна. Отсюда делается заключение, что суть архитектуры модерна не в конструкциях и внутреннем пространстве, а в декоративно-изобразительном выявлении внешних пространственных ценностей скульптурно-живописного порядка.

Read the rest of this entry »

А. Ростиславов

А. РостиславовОднако, для русской архитектурной общественности теперь становится очевидным, что новое должно быть связано со старым «только пониманием красоты», а не буквальным воспроизведением форм прошлого. К творческому освоению старины, к пониманию ее духа призывал А. Щусев: «Мы убеждены, что… архитекторам необходимо уловить искренность старины и подражать ей в творчестве, не выкопировкой старых форм и подправлением, т. е. порчей их, а созданием новых форм».

Ценители старины тонко уловили новое качество национального русского стиля, зародившегося на рубеже XIX-XX вв. В работах В. Васнецова, М. Врубеля, К. Коровина они увидели «воскрешение самого духа древности». Этими же качествами отличались и новые постройки А. Щусева и В. Покровского.

Read the rest of this entry »

Декоративная живопись
Памятники архитектуры