Е. Кириченко

Е. КириченкоМодерн, напротив, подчеркивает «бесполезность», неутилитарность орнаментики декора. Не следует видеть в орнаментике модерна больше того, чем она была на самом деле,- новых мотивов декора, низведённого теперь до второстепенного элемента композиции».

Миф о декоративной природе модерна, по ее мнению, возник вследствие «распространения на него ренессансно-классических представлений о тектоничности как о чисто зрительном, внешнем по отношению к зданию факторе…

». Суть модерна не в декорации: «…без ордерной системы…

невозможно существование архитектуры Ренессанса, барокко, классицизма.

Без «стилей» – русского, ренессанс и т. д.- немыслимо существование эклектики. Но вполне возможны здания в стиле модерн лишенные декоративного убранства…

». В отношении архитектуры модерна современная советская наука теперь располагает совершенно определенными качественными критериями, позволяющими судить о нем как о. новаторском, принципиально отличном от эклектики явлении.

Во всей проблематике модерна наиболее спорным представляется вопрос, насколько правомочно относить это явление > к понятию стиля.

Претензия модерна на новый стиль с самого начала вызывала стремление доказать обратное, что и делалось многими современниками.

Надо сказать, что и советская историография вкладывала в термин «стиль модерн» несколько иронический оттенок, стремясь подчеркнуть его несостоятельность.

По вопросу, был ли модерн стилем, до сих пор высказываются самые противоречивые суждения.

Природные ассоциации

Природные ассоциацииЕсли само пространство вестибюля строго геометрично, то элементы его декорации с акцентированием изогнутых линий, напротив, всячески подчеркивают стилизацию органических мотивов. Витражи уподоблены крыльям гигантской бабочки, несущим светильники в виде мерцающей глыбы льда. Read the rest of this entry »

Понимание художественной сущности

Понимание художественной сущностиКомпозиция напоминает храм – высокое светлое подкупольное пространство, окруженное более низкими помещениями. Холл – …

заключительный аккорд героической симфонии в духе «Поэмы экстаза» Скрябина. Размеры холла колоссальны.

Этот грандиозный зал… покоряет красотой и современностью своего пространства.

Господствуют крупные формы и членения: панель, проходящая несколько ниже половины высоты, закрепляет героическую масштабность интерьера. Тревожно-лирическая настроенность…

лишь сопровождает основную монументальную приподнятость пространства холла…». После привычных суждений такое восприятие модерна прозвучало почти неожиданностью.

Однако образный строй архитектуры модерна несет в себе блоковское ощущение героизма с характерным для него пафосом борьбы и столкновения противоборствующих начал.

Поэтому мы найдем в нем «смятенность, внутренний драматизм, ощущение неустойчивости и переходности момента, эмоционально лирическое начало, стремление к обобщенности и планетарные масштабы разрешения проблемы, попытки увидеть отсвет грядущего в прошлом и забыться в нем от тягот настоящего, устремленность в будущее – таковы разнородные настроения, питающие и находящие отзвук в архитектурных образах модерна» .

Ревизии было подвергнуто и такое качество модерна, как «декоративизм», ассоциирующийся с украшательством. Снимая этот жупел с модерна, Е. Кириченко вместе с тем говорит об откровенной его декоративности как качестве, существующем вне конструктивных и тектонических основ формообразования: «Из откровенной декоративности орнаментики…

вряд ли следует делать вывод о декоративизме модерна… Модерн неизмеримо более скуп в применении декора, чем эклектика, он пользуется им не шире, чем «классицизм».

Все дело в трактовке приема. В классицизме декоративной по сути композиции придавалась видимость тектоничности.

Изучение формологии

Изучение формологииЭто явление представляется теперь таким же сложным, противоречивым и вместе с тем значительным, как и вообще вся культура того времени. Read the rest of this entry »

Восприятие интерьеров особняка

Восприятие интерьеров особнякаВ свободной многообъемной композиции особняка воплощен характерный для модерна принцип формообразования «изнутри наружу». Соображения целесообразности определили его асимметричную планировочно-пространственную структуру. Read the rest of this entry »

Декоративная живопись
Памятники архитектуры