Архитектура модерна

Архитектура модернаМатериальное благополучие дает ей право претендовать на комфортабельную и уютную жизнь, не отказывая себе ни в роскоши, ни в наслаждениях. Сознающая себя буржуазная личность порождает индивидуализм, что ставит ее в определенное конфликтное положение по отношению к обществу.

Read the rest of this entry »

Новый стиль

Новый стильАрхитектура модерна возникла в России на подготовленной почве, при этом немаловажное значение имели изменения, происходившие в русской архитектуре на протяжении всего XIX в. В основе их лежали социально-общественные процессы, связанные с развитием капитализма. Консолидированное русское общество времени просветительства после трагических событий 1825 г., показавших утопичность преобразовательной программы дворянства, начинает распадаться. Россия решительно вступает на путь капиталистического развития, отмена крепостного права ускорила этот процесс.

Во второй половине века ведущие позиции в русском обществе занимает буржуазия, оттеснившая дворянство, стремительно растет класс пролетариата, создается новая буржуазная интеллигенция, многочисленное чиновничество, торговцы и прочие мещанские слои.

Под влиянием, этих процессов существенно меняется характер ведущегося строительства. Развивается промышленное строительство, возводятся железные дороги, вокзалы, крупные торговые здания, банки, конторы, отели, выставочные и массовые зрелищные сооружения.

Интересы капиталистического производства и тенденции к демократизации жизни требуют создания сети учебных и больничных заведений. Рост городского населения вызывает интенсивное жилищное строительство, возникает много новых городов и поселков.

Растущий капитализм породил новую личность – буржуа, с иными жизненными идеалами, Чем уходящее дворянское сословие. Она более практична и рассудочна, ничто земное ей не чуждо.

Состояние русской архитектурной мысли

Состояние русской архитектурной мыслиСмотреть назад – это признак бессилия, в эпоху же активного творчества всегда смотрят вперед. В этой связи, по его мнению, произведения архитектуры Дармштадской школы ближе всего стоят к классу труда.

Read the rest of this entry »

Соответствующие формы

Соответствующие формыМ. Диканский посвящает городам-садам главу своей книги, где пишет: «Помимо социального значения нельзя не указать и на их художественное значение. Если города-сады знаменуют собою возвращение к природе, то и архитектура этих новых городов означает…полное освобождение от всех оков и традиций исторических стилей и несет с собой возвращение к природе материала, к природе статических законов, к природе цели…

» Чем глубже осознавались противоречия капиталистического города, тем все более судьбы его связывались с решением социальных задач, выдвигаемых самой жизнью.

«Когда необходимость демократизировать условия городской жизни глубоко проникнется в наше сознание, тогда только мы будем на пути к истинному искусству градостроения…». Как предсказание звучали слова М. Дикавского, что «в строительстве новой России, которая охватывает все области народного творчества, культурное строительство городов будет занимать одно из ведущих мест…

». К началу первой мировой войны усугубляется общая кризисность состояния русской архитектуры, и В. Мачинский, делая ее обзор, вынужден был констатировать, что «современного, характерного для времени стиля еще нет». Он писал, что новый стиль будет создаваться как плод коллективных усилий, а не одиночек, безвкусие модерна – не вина нового стиля – все дело в упадке общества, нет духовной силы и отсюда нет и эстетической стабильности.

Все разрешится, когда наступит социальная перемена в пользу класса труда. Небезынтересны и мысли М. Лялевича по этому поводу: «…

Не от знакомства со свойствами стали и бетона появится настоящий стиль, а от элементов более глубоко обоснованных, от стремлен)» и идеалов общественности…

». Критикуя модерн, В. Мачинский тем не менее отдает предпочтение новым исканиям, несмотря на все их издержки, ибо при условии социального и морального прогресса они могут дать результаты.

Эстетические задачи техники

Эстетические задачи техникиП. Страхов полагает, что техника оборачивается против красоты исключительно по причине социальной, вследствие разрыва художественной деятельности и производства. Вслед за А. Красовский, он также говорит о великой будущности железа как материала, которому предстоит создать новый «железный стиль» в архитектуре; что новая красивость, основанная на правде, появляется уже в сфере промышленных сооружений. Read the rest of this entry »

Декоративная живопись
Памятники архитектуры