Проблема взаимоотношения современной техники

Проблема взаимоотношения современной техникиВ связи с постановкой проблемы стиля по-прежнему в центре внимания был вопрос о новой технике и ее взаимоотношении с эстетикой. Прочитать остальную часть записи »

В. Апышков

В. АпышковНовое, рациональное не в новых формах, а в новых мыслях, из которых формы вытекают как следствие. Надо заимствовать здоровые идеи нового искусства». И далее: «участие художества заключалось лишь в сообщении формам изящной законченности и художественного выражения истинного назначения…

, и это всегда рождало рациональную архитектуру». Путь к новой архитектурной форме от формы полезной, целесообразной, к форме изящной — это и есть принцип конструктивности, говорит он. В. Апышков дает понять, что эстетическое осознание приходит не сразу: новое, пока не художественное, но имеющее рациональное значение, затем будет приведено в изящное.

Стремясь подчеркнуть значение эстетического момента в формообразовании, автор говорит о необходимости вносить в новые формы помимо целесообразного еще и эстетическое чувство художника. Характерно, что рациональное в архитектуре ассоциируется у него с конечной целью — превращением полезного е изящное.

Отсюда и критика Г. Земпера за абсолютизацию целесообразного.

По его мнению, Эйфелева башня это еще не архитектура. Вместе с тем автор предостерегает и от другой крайности: одна красота, оторванная от целесообразности, толкает на ложь.

Таким образом, В. Апышков довольно четко представляет себе взаимосвязь утилитарного и эстетического в формообразовании; говорит о самобытности, к которой стремится новая архитектура, гармонии ее с природой. Заключая, В. Апышков пишет, что современная архитектура возвращается к красочности, свету, она рассчитана на более широкие слои населения и, следовательно, демократичнее.

Но есть, конечно, издержки, и В. Апышков отмечает подражательность русского модерна, субъективное оригинальничание.

А. Красовский

А. КрасовскийВ расковывающей свободе формы была своя крайность, но современники понимали, что на первых порах это было неизбежно. Прочитать остальную часть записи »

«Зодчий» стиль

«Зодчий» стильОсобое значение имел III съезд русских зодчих, собравшийся в 1900 г., в пору начавшегося развития модерна. Характерно, что на этом съезде полностью была снята ретроспективная постановка проблемы стиля, «археологизм» уже более никого не убеждал. Большинство его участников сосредоточили теперь свое внимание на поисках новых путей к стилю, исходя из насущных задач современности — социальной и демократической программы строительства и возможностей прогрессирующих науки и техники.

Это (5ыли те идеи, которые синтезировал в основном докладе съезда А. Бернардацци. «Возрастающим проявлением человечности должна стать-забота о народе,- говорил он,- для него теперь и надо строить.

Стоит задача создания если не стиля, то новых типов зданий для всенародного пользования, что можно достигнуть демократизмом всей нашей жизни и средствами техники.

Эти два начала, очевидно, и должны лечь в основу современной архитектуры». Прообразом такой архитектуры всенародного пользования стала его идея «Народного музея»23. Выступление А. Бернардацци прозвучало программой действия для русских архитекторов.

В проблематике нового стиля выделялся прежде всего рациональный аспект.

Архитекторы все более склонялись к пониманию прекрасного в рациональном. В выступлениях П. Сюзора, В. Пясецкого, Б. Николаева, О. Мунца, и А. Гогена проводится мысль, что «принцип целесообразности — принцип архитектуры как строительства».

Пытаясь обосновать закономерность современной эстетики, И. Володихин говорит об изменчивости самого понятия красоты в зависимости от вкусов времени.

Он ссылается при этом на тезис Сократа: «красиво то, что нравится».

Принцип модерна с развитием формы «изнутри наружу» и стал в глазах современников выражением свободного целесообразного формообразования, освобожденного от академических канонов. Вновь создаваемые формы должны в каждом отдельном случае соответствовать индивидуальным вкусам, привычкам и образу жизни заказчика: в этом и заключается внутренняя мощь нового направления, неразрывно связывающего себя с жизнью…

Бурные порывы новаторов

Бурные порывы новаторовИ все же, несмотря на постоянно существующую оппозицию и предупредительную настороженность, к началу 1900-х гг. в архитектурной мысли России сложилось. совершенно определенное мнение в пользу модерна. Прочитать остальную часть записи »

Декоративная живопись
Памятники архитектуры